马奈出生在巴黎一个富有的家庭，父亲奥古斯特为了培养他和弟弟的音乐素养，专门给他们请了钢琴教师苏珊妮。苏珊妮是个漂亮的荷兰女人，她不久就成为奥古斯特的情妇，年轻的马奈也没能抵挡住她的魅力，与她保持了长达10余年的情人关系。1852年，苏珊妮生下一个男孩，没有人知道他究竟是奥古斯特的，还是马奈的，但可以肯定的是马奈以这个男孩为原型创作了多幅作品。1862年奥古斯特病逝，第二年马奈就将苏珊妮正式迎娶入门。遗憾的是，结婚后马奈不再用她当模特了，原因可能是她的体形变得肥胖了。

画家与模特情人之间的故事并不总是以美满的婚姻收场。西班牙画家弗朗西斯科·戈雅(1746-1828)有个情妇叫魏丝，比他小35岁。魏丝最初嫁给了一位珠宝商，但很快就分开了，戈雅妻子去世后，她以管家身份上门照顾戈雅。魏丝脾气不好，喜欢坦率表达自己的观点，这些都让戈雅一家感到不快，戈雅曾多次在信中流露出这一点。戈雅以她为模特创作的作品《莱奥卡迪亚》是在生命晚期完成的，画中的魏丝穿着丧服，戴着面纱，靠在一块墓碑上。但日后研究人员通过X光分析发现了画中秘密：最初她靠着的是一个壁炉。

为什么画家要把它改成墓碑呢?戈雅去世后，魏丝发现他竟然没有给她留下一分钱的遗产，她被无情地排除到法定继承人之外。如果你知道这一点，就会明白那幅画其实是一种加密的警告，暗示她不会成为一个快乐的寡妇。虽然戈雅和儿子贾维尔的关系势同水火，但戈雅还是将大部分遗产和画作留给了儿子。贾维尔后来送给魏丝1000法郎和部分家具，但她显然不愿领受这份虚情假意。她写信给戈雅的朋友，抱怨自己的命运，还指责贾维尔从她家里偷银器。魏丝后半生贫困潦倒，还把戈雅的名作《波尔多的挤奶女工》卖掉了。戈雅生前曾告诉她，这幅画低于1盎司黄金不要卖，但她还是把它廉价卖掉了。她手中拥有的最后几幅戈雅的作品在1869年拍卖，但没有人知道她拿到了多少钱。